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第50回:ペルゴレージ/スターバト・マーテル

 前にアルヴォ・ペルトの<スターバト・マーテル>を取り上げましたが、今回はそこから250年ほど遡った頃の<スターバト・マーテル>を。
 ジョヴァンニ・バティスタ・ペルゴレージ(1710~36)は20代半ばという若さで世を去っていますが、彼の遺したいくつかの作品はクラシック音楽史上において重要な位置を占めています。その中のひとつは、後のモーツァルトの<フィガロの結婚>やロッシーニの<セビリヤの理髪師>といった喜劇的要素の強い系統の歌劇(オペラ・ブッファ)に繋がっていくことになる歌劇<奥様女中>です。これがペルゴレージ23歳の年の作品。そしてもうひとつが死の直前に書き上げた<スターバト・マーテル>です。
 ペルゴレージの<スターバト・マーテル(悲しみの聖母)>はソプラノとアルトの独唱、ヴァイオリン2部とヴィオラ、通奏低音という編成を採ります。
 第1曲「悲しみの母は立っていた」は、4分の4拍子で低音の8分音符の歩みの上にヴァイオリン2部とヴィオラがすっと折り重なってきます。モーツァルトの<レクイエム>の冒頭程の厳しさは無いかもしれませんが、悲しみ故の透徹の美がそこにはあるように思います。合奏に導かれてソプラノとアルトも入り、美しく歌い交わします。
 第2曲「呻き、悲しみ、歎くその魂を剣が貫いた」は、一転してテンポを早めての3拍子によるソプラノ独唱曲、第3曲「ああ、なんと悲しく、打ちのめされたことか」は前奏も置かずに始められる二重唱曲、と続いていきます。
 ペルゴレージの<スターバト・マーテル>は全部で12曲から成りますが、独唱と重唱の組み合わせ、曲ごとのテンポの切り替え、表情の変化が明確に描き分けられており、そういった対比が全体の劇的効果をより高めているように思われます。例えば第8曲「私の心を燃やしてください」が、速いテンポで激しく緊張感溢れる曲なのに対し、続く第9曲「聖なる母よ、どうかお願いします」では落ち着いたテンポで包容力のある温かみのある音楽が置かれていたりします。
 宗教的な作品としてはあまりに甘美かも知れませんし、歌劇の一場面のようなムードもあるかも知れません。しかし、どのような表現方法が採られているにせよ、ここには「悼む気持ち」が芯となって全体を貫いているように思います。最後の第12曲「肉体が滅びる時には」の前半は第1曲の悲しみと同じ雰囲気が表されるのです(本当の最後は速いテンポの「アーメン」の呼び交わしですが)。
 現在のように古楽系のスタイルが主流になる前には、それこそオペラティックなノリの演奏も普通に存在しており、その方向性であれば例えば1972年録音のミレッラ・フレーニとテレサ・ベルガンサが独唱を務めたエットーレ・グラチス盤(Archiv/ユニバーサル)とかかなと。もちろんこれはこれで面白いとは思いますが、僕は古楽系のすっきりしたスタイルの方がより好みだったりします。その中でひとつ挙げるとすれば1999年録音のクリストフ・ルセの指揮(レ・タラン・リリク)とバーバラ・ボニー、カウンター・テナーのアンドレアス・ショルによるものです(Decca/ユニバーサル)
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(ルセ盤)
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by ohayashi71 | 2016-05-30 23:53 | 本編 | Comments(0)


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